L'editore by Nanni Balestrini

L'editore Reviews

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  Camilla

  I need altro Nanni Balestrini per capire Nanni Balestrini
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  Naiara

  a este hombre hay que leerlo con ventolín
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  La Central

  "Un joven director, un profesor universitario, un librero y una periodista se reúnen un fin de semana en una localidad de montaña para discutir la posibilidad de realizar un proyecto cinematográfico sobre la vida y, especialmente, la muerte del revolucionario Giangiacomo Feltrinelli, editor del homónimo sello editorial, muerto mientras instalaba unas cargas explosivas en una torre de alta tensión cerca de Milán. Como si se tratara de un registro de memorias, sentimientos y desilusiones compartidas, que caracterizaron los movimientos revolucionarios durante las postrimerías de los años ochenta, el recuerdo de la muerte del editor guerrillero se mezcla con los recuerdos personales de los personajes, de la Historia con sus historias. Sumando una dimensión sentimental a la puramente historiográfica, los personajes se dan cuenta de que la muerte del editor no solo ha cambiado la fisonomía del movimiento obrero, también ha transformado de un modo irreversible sus vidas: aquellos que lo querían todo, que querían cambiar el mundo, que querían hacer la revolución, ya no están, ya no existen, ya son parte del pasado. Y es que Feltrinelli fue hijo de su tiempo: recuerden la estupenda biografía Senior Service, publicada hace ya algunos años (ahora reeditada), escrita por Carlo Feltrinelli, hijo del héroe del affaire Pasternak. Heredero de una fortuna enorme, Giangiacomo decide hacer frente a las presiones reaccionarias desde el punto de vista cultural, sin dejar la militancia política. De militante antifascista, pasando por el PCI y el túrmix del 68, su vida ilustra la historia social europea de la segunda mitad del siglo XX: una constante búsqueda del individuo, de su identidad y su sitio en el mundo después del trauma social del fascismo y la guerra. Su muerte acabó con algo más que con un genio de la edición. Y quizá por este motivo, Balestrini usa un tono casi elegíaco, no sin algún momento de claro sentimentalismo: puede que sea el único lenguaje posible cuando se narra el fin de una época y de un modo de ser". Oriol Pastor
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  Il Pech

  • Il primo pensiero è che questo libro non ha segni di interpunzione.
  
  × Il secondo è che non capisco, visti tipo di narrazione e struttura del libro, la scelta di non utilizzare mai nessun segno di interpunzione.
  
  ~ Il terzo è che ci sono diverse scene con diversi punti di vista di diverse persone ma una sola soluzione narrativa.
  
  - Il quarto è che trovo divertente che a 8 pagine dalla fine Balestrini scriva "a tutti questi personaggi bisogna dargli un po' di spessore [...] qui tutti i personaggi sono appena accennati"
  
  ÷ Il quinto è che capisco la sua scelta di incentrare tutto sulla figura dell'Editore mentre gli altri tizi sono solo delle voci che servono a dare equivocità al protagonista che viene definito di volta in volta combattente e fantoccio, eroico e viziato, e persino la sua morte passa continuamente da incidente a omicidio della borghesia destrorsa.
  Insomma, tante spiegazioni, nessuna verità.
  
  = Il sesto pensiero è che nonostante capisca le scelte di avere un solo registro narrativo senza punteggiatura e personaggi piatti come l'elettrocardiogramma di Maurizio Costanzo, non le ho apprezzate per niente.
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  Pepe Del Amo

  El último volumen de La Grande Rivolta de Balestrini. Es, sin duda, el más complejo y menos agitado de los tres. La reconstrucción de la muerte Giangiacomo Feltrinelli, editor de Potere Operaio, como reconstrucción de la Italia del terrorismo de Estado y las Brigadas Rojas. Un recomendadísimo para lxs frikis del largo otoño caliente.